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            明式家具中的細木作

            來源:   
            時間:2017-11-04 14:35:17我要評論

               由于一定的歷史原因,現代人將明式家具提升至藝術的高度,至今不過幾十年光景??梢哉f,我們對明式家具的認識與了解仍處于學習階段。

              很長時間以來,不少人認為明式家具的特征就是簡潔、樸素,因而從心理上排斥明式家具的雕刻,乃至出現了非光素不足取的偏激觀點。事實中,細木作在明式家具中無所不在,即使被列入光素家具的一類,也充滿奇異的裝飾雕刻色彩。

              實際上,明式家具中的裝飾堪稱總結前代的集大成。就內容而言,山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、喜慶吉祥,甚至一定的西洋紋樣等,包羅萬象,精彩紛呈。

              倘若細心推敲,其中頗有一些規則可尋。比方,明式家具中常見的走獸明顯帶有秦漢及魏晉南北朝造像的遺風,雄壯而廣博,使人不由地想起漢代宮闕般的厚重、六朝石獸奔放勁健的古拙;

              而花卉圖案,似乎正承繼了唐代的遺風,充沛體現出一種激烈的雍容華貴、豐滿豪宕的審美尋求;山水人物則往往有著元代以來,小說、戲曲等側重情節與故事性的畫面;博古紋案則上啟商周,意境高古,儼然有著金石美學的暗在溯源;

            | 明 黃花梨 方桌 梅紋浮雕

              從文化繼承上看,縱使清式家具中仍舊可見這些細木作的運用,但與后者那種以追求工藝難度、不計取舍的心理,是迥異的。

              總體而言,明式家具中主要的雕琢,依然包含圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等,它們或單一使用,也或綜合呈現,但皆據木材及具體制作等,有妥當安排,絕非糅雜一并呈現。

             

              其中,圓雕多用在家具搭腦出頭裝飾等上;浮雕,有高淺之分,雕紋面凸起,常是多層交疊,呈現一定的立體感;淺浮雕剔挖深度較淺,注重以刀代筆,如同線描般,展現紋飾;透雕,是把圖案以外的有些除掉鏤空,形成真假相間、小巧玲瓏之美感,多用于背板、卡子花、掛牙等裝飾,如在圈椅、屏風、鏡臺等部分區域采用。

            | 明 黃花梨衣架 圓雕搭腦出頭以及透雕掛牙

            | 明 黃花梨圓后背交椅 麒麟紋透雕

            | 明 黃花梨卷草紋翹頭案 腿與擋板一木連做(透雕)

            | 明 紫檀畫桌 浮雕纏枝靈芝紋(側面)

            | 明萬歷御制 黃花梨 浮雕龍紋官皮箱

            | 明萬歷御制 黃花梨 浮雕龍紋官皮箱

             

              除了雕刻以外,鑲嵌工藝在明式家具中也有著極其個別的使用,如螺鈿嵌、雜寶嵌。這在明式家具的通常認識中,無疑是蠻見新意的領域。

            | 晚明 黃花梨鑲百寶 炕桌

            | 明末清初 黃花梨嵌寶 “ 藩人獻寶 ” 圖頂箱柜

              明式家具立足于沉穩端莊,科學嚴謹。但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風貌,無論山水花卉、鳥獸蟲魚,或是人物故事、神話傳說,大都具有浪漫奔放的特征。也正是這些紋飾與端莊肅穆的造型形成了鮮明的對比,給沉靜的 “ 明式 ” 增添了一筆流動的性情。

              總而言之,細木作雕刻在明式家具藝術中起著舉足輕重的作用。它是明式家具不可分割的重要組成部分,體現著明式家具設計美學的智慧光芒,傳遞著明朝工藝思想的追求與審美情趣。

             

              同時,細木作文化內涵博大,是中國雕刻藝術形式的輝煌創造,而明式家具只是其呈現的耀眼窗口之一。

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