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            吳鎮《漁父圖》賞析

            來源:   
            時間:2016-05-23 16:32:41我要評論

            吳鎮(1280—1354)字仲圭,號梅花道人,又自稱梅花和尚、梅沙彌。浙江嘉興人,以善畫山水、墨竹而聞名,其山水效法董巨,墨法淋漓。與黃公望、王蒙、倪瓚一起,被推為“元季四大家”。他在“元四家”中用墨最為濕潤,也正是這種濕潤賦予了其畫以深邃的道家哲學意境。

            在中國古代,漁、樵、耕、讀被文人士大夫視為理想化的生活方式,并常被用作文藝作品的主題,以表達作者避世遁隱的愿望,其中尤以“漁隱”的素材最為普遍,繪畫史上的“漁父情結”久矣。時至元代,異族統治,政治背景復雜,漢族文人仕進無門,社會地位驟降,江南士人遭遇尤甚。大概受莊周“上與造物者游,而下與外死生無終始者為友”的影響,“漁隱”就更頻繁地出現在繪畫作品中,其中以吳鎮的《漁父圖》最為典型。

            吳鎮喜作《漁父圖》以抒其懷,平生所作《漁父圖》甚多,存世四幅,景物基本相似,此圖原是四條屏中的第四幅,為其中代表。畫作之上,但見群山聳峙,遠岫在山嵐霧靄之中若隱若現。零星幾點樹木,裝點著山麓峰頂。坡旁水澤,小舟閑泊。一漁父頭戴草笠,一手扶漿,一手執竿,坐船垂釣,境界迷蒙幽深。全圖墨色蒼潤,山石、樹木、枝葉濃淡交替,筆法多變,皴擦點染,借以表現層次關系并突出主要物象。畫上自題:“目斷煙波青有無,霜凋楓葉錦模糊,千尺浪,四腮鱸,詩筒相對酒葫蘆。至元二年秋八月,梅花道人戲作漁父四幅并題。”此情此景,漁父頭戴斗笠載酒船頭,一任小船隨波逐流,大有幾分“小舟從此逝,江海寄余生”的瀟灑架勢,莊周“巧者勞而智者憂,無能為者無所求,蔬食而遨游,泛若不系之舟”的超脫之境亦躍然紙上。

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